基于審美角度論我國鋼琴曲的美學內涵與演奏——以鋼琴曲《夕陽簫鼓》為例

來源: www.9494203.live 作者:zhouting 發布時間:2015-05-05 21:44 論文字數:33215字
論文編號: sb2015050311105212353 論文地區:中國 論文語言:中文 論文類型:碩士畢業論文 論文價格: 150
本文是音樂論文,筆者認為鋼琴曲《夕陽簫鼓》是在中國傳統音樂的基礎上,將西方作曲技法與民間樂器技法完美結合的藝術精品,也是我國最為經典的鋼琴改編曲之一。

第一章 黎英海鋼琴曲《夕陽簫鼓》作品分析

一、 作者簡介
鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的作者,是我國著名的老一代作曲家、音樂教育家黎英海先生。黎英海,1927 年生于四川富順縣一戶貧苦的農民家庭。自幼,黎英海先生就喜愛川劇、四川本土民歌等傳統音樂,立志成為一個對國家、對社會有用的音樂工作者。他憑借頑強的意志與刻苦的努力,在 1943 年,黎英海先生順利地考入了重慶青木關國立音樂院鋼琴與作曲專業,并從此走上了鋼琴音樂創作的道路。解放后,黎英海先生曾在南京文工團以及湖南音專等處擔任音樂教師。2后又先后被調入上海音樂學院、中國音樂學院以及中央音樂學院任教。
黎英海先生在音樂教育方面,兢兢業業,無私奮獻,做出了很多令人驕傲的成績。他不僅在鋼琴作曲人才的培養上費了很大的心血,而且為了輔助于學生演奏和學習,還創作了大量的鋼琴曲和聲樂作品。
黎英海先生尤其創作了很多優秀的鋼琴曲目,也極大的推動了我國鋼琴藝術創作的發展,為后來的鋼琴作曲家在鋼琴作品的創作上提供了很好的思路和方法。除此之外,他還將在音樂教育中形成的心得和體驗,總結成音樂教育理論書籍,給更多從事音樂教學的工作者提供教學指導,提高了我國民族音樂理論研究的水平。
黎英海先生在半個世紀的音樂創作中,自己新創的鋼琴作品尤為引人注目,但其進行的鋼琴改編曲目也部部堪稱經典。例如鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》、《陽關三疊》等作品,不僅豐富的展現了中國傳統民族音樂審美文化,也展現了我國鋼琴作曲家極高的鋼琴創作能力與獨特的藝術審美觀念,從而也形成了具有中國特色的鋼琴作品風格,體現了黎英海先生別具一格的音樂審美觀念。
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二、 創作理念
據黎英海先生對其朋友的講訴,他本人對琵琶曲《春江花月夜》非常喜歡,但是就如何把鋼琴這種外來樂器與琵琶古曲之間搭起一座橋梁,如何做到即不削弱傳統音樂的風格,又能完美的應用鋼琴元素,來完美的詮釋中國傳統音樂的魅力呢?這個問題始終困擾著他。直到 1972 年,黎英海先生開始構思和創作這部鋼琴作品,并對這首這首鋼琴作品的完美呈現,展開了苦心孤詣的思考與探索。
鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》在國內總共流傳著兩個版本。第一個版本的鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》,是黎英海先生在 1972 年就開始構思和創作的鋼琴作品,期間他參閱了大量的琵琶曲,并最終在 1975 年改編曲完成。這首作品與黎英海先生的其他作品一起刊登在刊物上,后被收錄在《鋼琴曲五首》中,作為其中特別重要的一首鋼琴作品。但是對于發行的這一版鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》,黎英海先生感覺到并不是特別滿意。他認為第一版本的《夕陽簫鼓》在節奏上不是很緊湊,結構也不太精煉,而且內容構成上受琵琶曲的影響太大,從而削弱了鋼琴的音樂色彩。隨后黎英海在第一個版本的基礎上,開始醞釀了第二個版本的創作,并于 1982 年刊登在《中國音樂》上,這也是《夕陽簫鼓》改編曲定稿第一次以書面形式與廣大鋼琴演奏者正式見面。顯然,修改后的鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》結構更加緊湊、內容優美流暢、意蘊深厚悠遠、作品更具有了凝聚力。黎英海先生充分運用了鋼琴音的高低、強弱、音色以及寬廣的音域特點,來模仿民族樂器體系中琵琶、笛子、古箏等傳統樂器的音色。利用鋼琴不同的演奏法、觸鍵感覺和踏板的用法,使這首鋼琴作品具有了中國傳統音樂所特有的意境美。[5]
鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》結合了琵琶曲《潯陽夜月》和民族管弦樂曲《春江花月夜》的音樂主題,形式上有了進一步的調整,但樂曲發展的主題思想依然一脈相承,美學色彩依然深厚濃郁。這首鋼琴改編曲,雖然沒有像琵琶曲一樣標注標題,但是強調了音樂思維貫穿發展的邏輯性。黎英海先生在一本訪談文章里對鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的創作思路進行了闡述:“我在構思這部鋼琴作品時,在創作思路上并沒有受到原曲標題音樂的影響,而是更加遵循我內心對鋼琴作品創作的理解和看法。我對這部作品的整體構思,有更明確的音樂思想作為指導,我所要表達的是對祖國美好山河的展現和贊美,表達的是民眾對生活的熱愛和憧憬。為了結合現代音樂的審美,我將原曲中略帶的一絲憂傷情緒抹掉了,而是在這首鋼琴作品中呈現出了明亮的色彩,傳遞了一種積極的情緒和美好的意境。

三、 作品分析
鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》在藝術創作上,基本保留了琵琶古曲的結構、旋律風格、民族調式,利用了鋼琴寬廣的音域特點,并借助西方現代創作手法,應用了多元化的織體與和聲變化手法,營造出了豐富的審美色彩。同時,黎英海先生又借鑒中國傳統樂器中琵琶、簫、古箏等樂器的表現手法并加以模仿,這樣的巧妙構思即不失原曲古色古香的韻律和意境,又保留了中國特有的民族音樂風格,增添了鋼琴作品的音樂表現力,賦予了作鋼琴品更多的新意。[6]可以看出,黎英海先生創作的《夕陽簫鼓》對中國傳統音樂的繼承,以及對現代鋼琴作曲手法的創新,為后來的作曲家們對傳統音樂的二次改編奠定了扎實的理論基礎和豐富的實踐指導。
《夕陽簫鼓》這部鋼琴作品共由十一段構成,由引子、主題、八個變奏,尾聲組成。曲式結構為中國特有的變奏疊句曲體,調式為中國五聲調式降G宮調。這部鋼琴作品沿用了中國傳統音樂的曲式結構 ‘散—慢—中—快—散’的原則,從布局可以看出這部鋼琴作品自由卻不拘謹,還很好的將不同的音樂組織有機和諧、邏輯嚴密結合為一個全面的整體。作品中的引子部分使用了節奏自由的散板;主題部分為從容的小慢板;變奏一是具有抒情性的中板;變奏二節奏卻又是自由的風格;變奏三是速度較為舒緩的慢板;變奏四是節奏歡快的小快板;變奏五至變奏七都采用了中國傳統的節奏類型“慢起漸快”,節奏瀟灑而又充滿了活力,尾聲又與引子相呼應回歸到節奏自由的散板。3
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第二章 黎英海鋼琴曲《夕陽簫鼓》的美學特征

黎英海先生改編的鋼琴作品《夕陽簫鼓》,散發著豐富的民族音樂文化的魅力,蘊藏著深厚的民族文化情懷。從作品的藝術價值來看,這種傳統與現代相結合的創作手法,可以碰撞出更好的藝術火花,形成更獨特的音樂作品。顯然,黎英海先生的鋼琴作品改編曲《夕陽簫鼓》就是一個再成功不過的例子了。[8]《夕陽簫鼓》所呈現出的豐富的審美特征,所展現出的生動的意蘊和風味,猶如一幅動靜相宜的畫面,給人以深刻的心理審美體驗。在鋼琴音樂的律動中,真可謂“景中有情、情中有景、情景并茂”。
可以說,在“運用西洋鋼琴音樂創作技法表現中國民族音樂風情”的傳統器樂改編鋼琴作品當中,鋼琴曲《夕陽簫鼓》無疑代表著一流的鋼琴創作水平。因而,該曲也堪稱為“中國鋼琴音樂民族化”的典范之作,既表達了一種內在的民族精神,也展現了民族音樂與藝術文化中的意韻和風格。[9]鋼琴曲《夕陽簫鼓》采用了中國特有的五聲調式,旋律優美舒暢,速度適中,運用顫音和延長音加強了鋼琴作品的抒情效果,同時也加深音樂主題的“中國韻味”。
在《夕陽簫鼓》中,全曲呈現出了詩情畫意的美感。并將中國藝術的“樂、詩、畫”融合為一體,把中國傳統音樂中的空靈與超然的美感,展現在聽眾的耳畔。由此,根據中國民族音樂的美學特點,這首鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》美感的體現,主要表現在“天人合一的精神、山水文化的意境、旋律線性之美”這幾個方面。

一、 “天人合一”的精神
《夕陽簫鼓》整首鋼琴作品呈現出了一種唯美的意境,淡薄于世俗的藝術表現。在這首鋼琴作品中,我們聽不到像西洋鋼琴作品那種大段落的和弦應用,激情洋溢的表現手法。而是在舒緩的旋律中,有了新的審美體驗。黎英海先生改編的這首鋼琴作品,傳承中國傳統音樂審美“中和”、“簡約”的審美認知,體現了傳統音樂美學中的“和”的主體思想。
我國古代哲學的三個基本命題“天人和一、知行合一、情景合一”在思想上是統一的。“ 天人合一”體現了人與自然的和諧相處,也是現代人追求的理想境界。[10]顯然在《夕陽簫鼓》這首鋼琴作品中,我們也深刻的體會到了其對傳統美學觀念的滲透和接納,在鋼琴作品呈現出了“天人合一”的高深境界。
李西安對鋼琴曲《夕陽簫鼓》曾有這樣的描述:“它通過豐富的藝術手段描繪了祖國的秀麗景色,在流淌的音樂旋律中,讓人的身心與自然交融,使我們感受到了人與自然的和諧一致”[10]??梢哉f,我國古代哲學與美學當中的“天人合一”精神,無不滲透在鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的每一個樂章、每一個樂段、每一個樂句當中。
比如,從該曲的引子部分開始,散板的節拍以及代替音和弦的運用,就傳神地描繪出了傍晚時分江岸樓臺之上的鐘鼓之聲。[11]而后引入一些色彩濃郁的琶音用以將樂曲引申到恬靜、唯美的意境當中。讓人在聆聽了優美的旋律之余,還引發了豐富的藝術聯想,觸及到了每個聽眾內心的藝術體驗,仿佛置身于自然之中,享受著大自然的饋贈。尤其是到了這首鋼琴作品的結尾部分,黎英海先生更是大量的采用了空五度和弦,用以呈現出音樂作品所要表達的空遠而舒適的意境。在一系列的協和的音樂行進中,也將聽眾的思緒牢牢的融在了鋼琴作品所營造的“天人合一”的意境當中。4
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二、 “山水文化”的意境
我們知道黎英海先生的鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》,是在原曲《潯陽月夜》和民樂合奏曲《春江花月夜》基礎上進行創作的。這兩首作品作為鋼琴改編曲進行創作的底本,在一定程度上吸收了這兩部作品所蘊含的豐富的審美特征。當然《夕陽簫鼓》不同于前兩部作品的是:它的表現形式是以鋼琴為主。鋼琴雖然是西方樂器,但在這部作品中,黎英海先生憑借自己熟稔的創作手法,將鋼琴的演奏技巧巧妙的融合到這首作品中,并且完美的詮釋了這部作品中蘊含的 “夕陽無語,簫鼓有情”的唯美音樂意境。[12]
在中國傳統文化中,有一種以描述山水景致抒發情懷的創作手法,稱為“山水文化”。這一類作品,不僅是寫實,還主要是通過景物的描寫,達到文人墨客內心精神世界對“韻味”和“意韻”的追求。在我國的古代音樂作品中,這種“山水文化”的審美風格的地位也是非常重要的。改編后的鋼琴曲《夕陽簫鼓》追求的也是“山水文化”的韻律空靈之美,通過寫景,進而抒情;通過贊景,進而寫意。猶如一幅青山與綠水相依的優美山水畫,靜謐恬靜的春夜,微風吹動著柳葉,花香傾吐著迷人的芬芳,皓月懸掛在天幕,漁舟唱晚的一派美景。
在這首鋼琴作品,即保留了傳統的美學意境,又結合了時代的氣息,描述了月夜春江迷人的風景。這部鋼琴作品隨著音樂情節的推進,仿佛為聽眾漸漸的展開一幅唯美的“山水畫”,清麗雋永的音響回旋縈繞在耳際,給人沁入心脾的藝術享受。除此之外,無論是白居易的《琵琶行》還是唐代詩人張若虛的《春江花月夜》,它們所描繪出的意境都與《夕陽簫鼓》塑造的音樂意境有著神似之處。[13]以此也可以看出,從古至今對“山水文化”的藝術審美態度都是相通的,這也是我國傳統審美觀念對于“山水文化”的一種高度肯定。

三、 旋律線性的韻律
中國的傳統審美觀對藝術審美有其獨特的審美認知。無論是對于音樂還是繪畫,都特別注重藝術的“線條美”。在中國的傳統審美觀念中,旋律是音樂的靈魂,也是構成審美因素的主要內容。中國的傳統音樂以單線性的旋律為主,幾千年以來我們傳統的音樂審美觀念在其中繁衍生息,使其與西方的音樂表達形式有了本質的區別。[14]中國傳統音樂的線性美與西洋音樂的區別在于:西方音樂更注重音樂的理性思維,而中國傳統音樂追求的是感性思維。在中國的傳統音樂作品中,音樂的結構為音樂內容和情感表達所服務,通過線條的抑揚頓挫或者輕重緩急來表現音樂情感。
顯然,《夕陽簫鼓》這首鋼琴作品無不體現了傳統音樂審美對其內在構成的深刻影響。在黎英海先生的改編創作中,我們可以看出其特別注重對傳統審美因素的滲透,在作曲的創作設計上努力的向單線條音樂織體靠攏,并且極力的把握音樂內部之間的緊密關系,使豐富的中國傳統音樂風格的元素,為具有深刻的中國美學意義的音樂內容服務。
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第三章  基于美學視角的《夕陽簫鼓》的演奏處理.....................................13
一、    音色的模仿.....................................13
(一) 對琵琶音色的模仿......................................13
(二) 對古箏音色的模仿...............................15
(三) 對簫音色的模仿....................................15
(四) 對木魚音色的模仿................................16
二、    和弦的處理..................................16
(一) 琵琶和弦.......................................16
(二) 空五度和弦................................17
(三) 附加音和弦....................................17
三、    裝飾音的演奏..................................18
(一) 顫音的演奏..........................................18
(二) 倚音的演奏................................18
(三) 琶音的演奏.............................19
(四) 波音的演奏.................................19
四、節奏的變化...........................................19
五、踏板的應用..............................20

第四章 黎英海鋼琴曲《夕陽簫鼓》的美學詮釋

一、 【引子】——江樓鐘鼓

在樂曲的開始部分,節奏為自由的散拍子。我們仿佛看到了暮色里江面微微蕩起的波紋,似乎聽到了遠處傳來了陣陣的鼓聲,春江花月的美好夜晚,序幕由此拉開。由遠漸近的鼓聲、由疏到密,踏歌而來。當我們彈奏鼓點時,要注意踏板的力度和觸鍵的力度,這時候演奏的氣息要連貫飽滿。
樂譜上的四分音符、二分音樂以及三連音都要用弱音踏板,觸鍵快速而有力,這樣才能模仿出鼓聲的韻律。同時,還要結合作品的意境,不能彈得又弱、又急,鼓聲是靜穆之下遠遠的、質樸的、清新平淡的鼓點。隨后速度由慢到快,第一小節模擬琵琶“輪指”的音色,雙手反向進行琶音和弦之后,指尖觸鍵要細膩,肘部手腕保持彈性,為快速的換音做好準備。[28]
緊隨其后的是簫聲和古箏的出現,避免顆粒性的音階,要適當的運用弱音踏板,手用橫向的力量貼在琴鍵上演奏,從而來營造和追求朦朧的意境。
【主題】——臨水斜陽

主題部分是從容的小慢板,拍號已改為四二拍。此段的旋律優美抒情、委婉動聽、波浪起伏、給人以如歌如訴的音響效果。我們仿佛看到了此時的夕陽西下,小舟蕩漾在江面,聽到了遠處傳來了悠悠的簫聲,感受到了如夢、如幻的唯美意境。
顯然,這段樂曲也為全曲的音樂風格奠定了基調,是整部鋼琴作品的音樂核心和靈魂。所以,在彈奏的時候,要把握江南絲竹清麗、明快的音樂特征,突出高聲部的旋律,琵琶的音色像蕩漾的水波,低聲部的伴奏要輕柔,注意裝飾音對主題部分的升華。[29]這段鋼琴音樂,采取了中國傳統音樂的“連環扣”,每句的尾音和首音相同,音與音之間的連接呈現出了自然的風格,句子之間要保持勻稱的呼吸。這時候的節奏速度要適中,手指放松自然的貼在琴鍵上,落指干凈,彈性而又不呆板,要注意踏板和音色的處理。使音樂的旋律跑動起來,營造微微蕩漾的江面、美麗夢幻的江南風格。

二、 【變奏一】一—月上東山

變奏一是主題部分的延伸,采用了中板的速度。在旋律的開始部分依然采用了收尾相接的方法,并且為了營造更明快的音樂色彩,黎英海在作品創作時,將這里的主題旋律進行了上移,這樣一來使音樂的色彩更加鮮明,也充滿了審美意境。這個時候音樂所營造的意境是那么的清晰,仿佛一輪明月在東方冉冉而起,在月色朦朧的籠罩中江面蕩漾著微微的波瀾。
演奏者要把握和理解作者的創造意圖,一是通過旋律的四度移高,逐漸的營造月上東山緩緩升起的意境,二是運用“連環扣”過渡,自然的將前段和后段和諧的鏈接在一起,輕松自然,給人渾然天成的感覺。在彈奏的時候,雙臂自然落下,左手伴奏音量要輕,但不要單薄,右手指尖觸鍵,像是琵琶奏出的滾拂音,音響要有回蕩起伏的意韻。每一拍踩一個切分踏板,八度的地方不能每一個音都重,最后兩小節的速度漸慢下來。[30]
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結 論

鋼琴曲《夕陽簫鼓》是在中國傳統音樂的基礎上,將西方作曲技法與民間樂器技法完美結合的藝術精品,也是我國最為經典的鋼琴改編曲之一。這部充滿中國特色的鋼琴作品,在我國傳統民族音樂鋼琴改編作品中,以其多元化的創作手法與深厚的審美意蘊形成了豐富的藝術特色?!断﹃柡嵐摹凡粌H融合了中國傳統樂器的演奏精髓,還運用了鋼琴豐富的和聲表現力,使整個作品將古典之美與現代之美相結合,呈現了別樣的音樂美學格調。
黎英海先生高超的作曲技法,使整部作品無論是從旋律音調、民族樂器的音色,還是在演奏技法方面都對傳統樂器進行了巧妙的借鑒,從而使這部鋼琴改編作品充滿了濃郁的中國風味和中國特色。同時,這部鋼琴作品也繼承了中國傳統音樂的審美品格,蘊含著豐富的中國傳統美學思想。在這首鋼琴作品中,體現了符合中國人的審美心理和審美情趣的藝術內涵,探尋了 “天、地、人”和諧統一的至高境界。所以,可以看出黎英海先生創作的這部鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》具備了豐富的音樂審美特色,值得我們鋼琴演奏者在二度藝術加工實踐中,對其美學特征進行深刻的把握,才能更完美的去詮釋這部鋼琴作品。
做為一名鋼琴專業的學習者,能夠完整的展現鋼琴作品的審美內涵,探尋到中國古典音樂的文化精髓也是筆者學習的動力。因此,筆者通過對這部鋼琴作品創作的背景進行深入的了解,在進行曲式分析之后,對這部作品中的音色、觸鍵,和弦的演奏、旋律的演奏、節奏的把握以及踏板的應用等眾多問題進行了思考。通過實際的演奏練習,并在演奏過程中進行了仔細的揣摩,對鋼琴作品中借助鋼琴音色對琵琶、古箏、簫等樂器音色的模擬處理進行了探討,還對作品中的裝飾音與和弦的應用,也做了進一步的論述,并且針對全曲的十一個樂段的演奏提出了自己的演奏心得,深刻的體驗到了作品深厚的意境美。
具體到本課題的研究,首先是對《夕陽簫鼓》這部鋼琴改編曲的創作背景及作品地位進行了簡要的闡述;其次結合這部鋼琴作品的和聲語言,對其演奏技法進行了全面的探析;最后對這部作品的美學特點與音樂表現進行了進一步的分析。并在分析過程中,并以對古箏、琵琶、簫等民族樂器的成功模仿為切入點,分析這首作品所要運用的演奏技法和注入的思想感情,同時結合自身的演奏實踐體會,將演奏技法用于具體的情感表現中,重點闡述演奏技法與音樂的密切結合所呈現出來的豐富的美學特征,這也將是本課題研究的重點之處。
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參考文獻(略)


原文地址:http://www.9494203.live/yylw/12353.html,如有轉載請標明出處,謝謝。

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