探析黎英海作曲《楓橋夜泊》之“情”與“聲”

來源: www.9494203.live 作者:lihonglian 發布時間:2013-08-18 20:39 論文字數:38570字
論文編號: sb201308180522317703 論文地區:中國 論文語言:中文 論文類型:碩士畢業論文 論文價格: 150
為了能更好地傳承和發揚我國的民族音樂,黎英海先生付出了畢生的努力,為后人留下了珍貴的理論研究成果和優秀作品?!稐鳂蛞共础芬云洫毺氐乃囆g魅力豐富了我國古詩詞藝術歌曲的創作
引 言

要演唱好聲樂藝術作品,使其能夠給欣賞者留下美好而持久的印象并非易事,筆者通過長期聆聽一些音樂會體會到,只有將作品的情與技(在聲樂作品中為“聲”)結合起來,而且要遵循“情感第一,技巧第二”的原則才能進行更好的二度創作,為欣賞者帶來美好的藝術享受,傳承作曲家的優秀作品。
 
第一章 中國藝術歌曲概述
 
我國藝術歌曲創作的歷史并不長,興起于上個世紀的 20 年代。當時一些留洋的音樂家由歐洲學成歸國,帶回了許多西洋音樂的作曲技法,為我國的音樂創作之門翻開了嶄新的一頁。這些作曲家效仿歐洲浪漫主義時期產生的藝術歌曲寫作手法創作出了許多膾炙人口的中國藝術歌曲。由此,藝術歌曲這種聲樂體裁便在我國繼續發展起來了。
 
第一節 藝術歌曲的定義及特點
 
藝術歌曲是 18 世紀末 19 世紀初,歐洲盛行的一種抒情歌曲的通稱。特點是,歌詞多采用著名詩歌,側重表現人的內心世界,曲調表現力強,表現手段與作曲技法比較復雜,鋼琴伴奏占重要地位。”1從定義來看,藝術歌曲的“藝術性”是由于其歌詞采用了文學性較高的著名詩歌,抒發了詩人、作家細膩的情感,其藝術價值極高。同時,作曲家在創作藝術歌曲時,運用了相對復雜的技法,并將鋼琴伴奏的寫作視為藝術歌曲整體創作構思的一個重要組成部分,將其他聲樂體裁中鋼琴只擔任伴奏的地位提高到了與歌曲并駕齊驅的位置,更加充實了其“藝術性”特征,擴充了歌曲內容,豐富了歌曲情感,使音樂與詩歌的結合趨近于完美。
 
第二節 中國藝術歌曲與古詩詞藝術歌曲
 
藝術歌曲這一題材傳入我國是上個世紀 20 年代左右,在與我國傳統文化的碰撞之下,形成了具有我國民族風格特點的中國藝術歌曲。當時產生了許多膾炙人口的作品,其中影響較大的作品有青主的《大江東去》、《我住長江頭》、黃自的《花非花》等。這些歌曲大都意蘊深遠、風格清新、意境深邃、給人難以忘懷的深刻印象。歌詞有些采用的是當代著名詩人的詩篇,還有些則直接用唐詩宋詞,都體現出極高的藝術價值。其鋼琴伴奏的寫作也延續了歐洲藝術歌曲的特點,占有了并不次于旋律寫作的地位,使二者在二度創作時相得益彰、交相呼應。其中,為古詩詞譜曲的藝術歌曲形式獨占鰲頭,形成了獨具一格的聲樂體裁——古詩詞藝術歌曲,優秀作品的不斷涌現也使得這種體裁得到了普遍的認可與肯定。作曲家選取古代的著名詩作,挖掘其深刻悠遠的內涵,根據詩歌創作的表現手法配以相應的旋律寫作手法,以期達到詩歌與音樂的高度協調與契合。
19 世紀五六十年代,這種藝術形式得到了進一步的發展,涌現出一批優秀的作品,其中以作曲家黎英海創作的《唐詩三首》為代表性作品之一?!短圃娙住肥亲髑依栌⒑R悦虾迫坏摹洞簳浴?、張繼《楓橋夜泊》、以及王煥之的《登鸛雀樓》這三首詩作為歌詞而譜寫的古詩詞藝術歌曲,后將這部聲樂套曲刊登于《中國音樂》1982 年第 2 期,并于 2000 年由人民音樂出版社集結出版,收錄于《楓橋夜泊——黎英海、顧淡如古詩詞歌曲選》中。其中《楓橋夜泊》以其創作的新穎性,獨特性和藝術性榮獲“80 年代中國藝術歌曲創作比賽金獎”,繼而成為了音樂會中演唱者最喜歡演唱的古詩詞藝術歌曲之一。
 
第二章 詩人與作曲家的生平簡介
 
唐朝天寶末年(約 756—757 年),“安史之亂”爆發,詩人張繼從北方流寓江南。在蘇州經歷了一個不眠夜晚,這個夜晚他想到了國家的命運與自身的前途,愁緒之情油然而生。詩人便帶著這樣的心情乘船來到城外的楓橋江邊,在寂靜的夜半時分聽到了城外寒山寺的鐘聲,看到江邊漁火點點、炊煙裊裊升起的景象,寫下了千古名篇《楓橋夜泊》,以此來抒發孤寂、落寞、惆悵及對前途和國家危亡的感慨。作曲家黎英海運用民族調式而非歐洲傳統的大小調式為該詩譜寫了旋律,充分體現了民族音樂的風格特征。詩人與作曲家在文學與音樂的創作上均為后世留下了寶貴的藝術財富,僅這首作品的“合作”又為我國藝術歌曲的發展寫下了濃墨重彩的一筆。
 
第一節 唐朝詩人張繼
 
張繼(約 715~約 779)字懿孫,漢族,襄州人(今湖北襄陽人)。唐代詩人,他的生平不甚可知。據諸家記錄,僅知他是天寶十二年(公元七五三年)的進士。大歷中,以檢校祠部員外郎為洪州(今江西南昌市)鹽鐵判官。他的詩爽朗激越,不事雕琢,比興幽深,事理雙切,對后世頗有影響。但可惜流傳下來的不到 50首。全唐詩收錄一卷,然僅《楓橋夜泊》一首,已使其名留千古。
 
第二節 作曲家黎英
 
海黎英海(1927 年—2007 年),我國著名音樂教育家、作曲家、中國音樂學院教授,他對中國民族音樂的繁榮與發展,中國音樂教育事業做出了卓越的貢獻。他編寫了一部對中國民族音樂的神韻總結和研討的著作:《漢族調式及其和聲》,為我國民族音樂的理論研究與創作留下了寶貴的財富。在對理論研究總結的同時,他還寫作了很多具有中國民族特色的作品,如鋼琴曲《陽關三疊》、《夕陽簫鼓》,它們被稱為“鋼琴藝術的中國化”。聲樂作品有著名的聲樂套曲《唐詩三首》
 
第二章 詩人與作曲家的生平簡介...........7
第一節 唐朝詩人張繼...........7
第二節 作曲家黎英海...........7
第三章 由詩詞與音樂寫作手法中如何看出“情”...........8
第一節 詩詞寫作手法中的“情” ...........8
一、虛實結合說“情” ...........8二、借景抒“情”...........8
第四章 特殊演唱技巧在此曲中的運用 ...........23
第一節 句末特殊的潤腔演唱手法...........23
結 語 ...........26
 
結語
 
筆者在研究古詩詞藝術歌曲《楓橋夜泊》的“情”與“聲”方面做了一點微薄的探索,希望這點成果能對演唱者所做案頭工作有微量的幫助。在古詩詞藝術歌曲這種體裁的作品演唱分析上,筆者還將繼續奮斗,找出規律,挖掘風格內涵,以提高自身的藝術修養,為作品的更好演唱進行不斷地探索,查漏補缺,做到更好。
 
 
參考文獻:
 
[1] 差之半音,失之千里,劉正維,交響——西安音樂學院學報 2010 年 3 月 29卷第 1 卷
[2]淺析黎英海聲樂作品伴奏曲中和弦結構的民族化,田園,大舞臺 2010 年 09期
[3]脫寧靜淡處知音——黎英海音樂創作成就,李世軍,淮南師范學院學報 2010年第 5 期第 12 卷
[4]我最懷念的人——親愛的爸爸黎英海,黎寧,中國音樂2009 年第 1期
[5]黎英海古詩詞藝術歌曲《唐詩三首》,劉誠,中國音樂2007 年第 4 期
[6]黎英海藝術歌曲《唐詩三首》的和聲分析,劉誠,中國音樂2007 年第 4 期
[7]對黎英海藝術歌曲《唐詩三首》的賞析,繞榮,當代教育論壇 2010 年第 7 期
[8]黎英海聲樂套曲《唐詩三首》的演唱技術與風格分析,曹琳,南京藝術學院碩士學位論文
[9]黎英海藝術歌曲《唐詩三首》的藝術魅力及演唱探析,李花,上海師范大學碩士學位論文
[10]論黎英海音樂作品中的民族化元素的創新與發展,郭紅喜,中央民族大學碩士學位論文

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